{"id":10546,"date":"2024-04-05T10:58:29","date_gmt":"2024-04-05T08:58:29","guid":{"rendered":"https:\/\/csvcuneo.it\/rivista\/?p=10546"},"modified":"2024-06-04T11:10:34","modified_gmt":"2024-06-04T09:10:34","slug":"the-old-oak","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/csvcuneo.it\/rivista\/the-old-oak\/","title":{"rendered":"the old oak"},"content":{"rendered":"

[vc_row full_width=”stretch_row” css=”.vc_custom_1701100107406{background-color: #f28a38 !important;}”][vc_column][vc_custom_heading text=”THE OLD OAK di Ken Loach” font_container=”tag:h1|text_align:center|color:%23ffffff” use_theme_fonts=”yes”][vc_empty_space height=”16px”][vc_column_text]<\/p>\n

Cultura e News dal Volontariato<\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=”stretch_row”][vc_column offset=”vc_col-lg-offset-2 vc_col-lg-8 vc_hidden-xs”][vc_custom_heading text=”La recensione del fim del professor Pier Mario Mignone” font_container=”tag:h2|text_align:center|color:%23f28a38″ use_theme_fonts=”yes”][vc_empty_space height=”28px”][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=”10556″ img_size=”full” alignment=”center”][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column offset=”vc_col-lg-offset-1 vc_col-lg-10″][vc_empty_space][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]<\/p>\n

Ken Loach Ken Loach \u00e8 un regista britannico molto popolare anche in Italia; proviene dalla classe
\noperaia e ad essa ha dedicato tutta la sua produzione cinematografica con la incrollabile
\nconvinzione e fermezza da \u201cultimo militante\u201d, dai tempi del glorioso \u201c Free Cinema\u201d inglese tra la met\u00e0 degli anni \u201950 e quella degli anni \u201960, – ed era l\u2019estensione filmica del movimento del \u201cgiovani arrabbiati\u201d. Erano i tempi del rinnovamento europeo del cinema, insieme alla Nouvelle Vague di Godard, Truffaut, Malle, e a quella del nuovo cinema tedesco di Wenders, Fassbinder e Herzog, mentre noi in Italia avevamo gi\u00e0 proseguito il neorealismo con la grande stagione della commedia \u201call\u2019italiana\u201d di Risi, Monicelli, Comencini. Non ottennero per\u00f2 la condivisione etica della popolazione, perch\u00e9 come scrisse il regista Lindsay Anderson \u201cla resistenza al cambiamento e l’accettazione del severo conformismo sociale e artistico della classe media erano troppo marcate”. Il movimento si esaur\u00ec, ma Ken Loach continu\u00f2 il suo percorso, alla grande, accumulando ovunque un riconoscimento dopo l\u2019altro.<\/h5>\n
<\/h5>\n

[\/vc_column_text][vc_separator color=”custom” style=”dotted” border_width=”4″ accent_color=”#f28a38″][vc_column_text]Accostabile per tema a “As bestas” dello spagnolo Rodrigo Sorogoyen e Animali selvatici del romeno Cristian Mungiu, entrambi del 2022, The Old Oak (Uk, Fr., Bel., 2023) \u00e8 l\u2019ultimo, apprezzato film di Ken Loach, che mantiene tutta la grinta sociologica, la lucidit\u00e0 dell\u2019analisi e l\u2019empatia umana di sempre, e nonostante l\u2019et\u00e0 avanzata del regista. Il titolo \u00e8 il nome dell\u2019unico pub di un paesino sul litorale inglese del Mare del Nord, sotto la citt\u00e0 di Durham. E\u2019 il solo posto di aggregazione sociale, a parte la chiesa, dei pochi abitanti rimasti, residuo spesso rancoroso e impoverito della classe medio-bassa gi\u00e0 frustrata dal governo della Thatcher e dalla chiusura dell\u2019attivit\u00e0 estrattiva, e dalla perdita di valore delle case. Lo gestisce TJ Ballantyne non senza difficolt\u00e0, che diventa conflittualit\u00e0 quando nella cittadina arrivano dei rifugiati siriani: alla giovane Yara viene spaccata la macchina fotografica e il livello di intolleranza verso gli stranieri monta a dismisura tra i pochi avventori rimasti del pub che si sentono invasi nel loro territorio, disturbati nello loro consuetudini e perfino invidiosi dell\u2019accoglienza dedicata agli stranieri. TJ se la prende a cuore per Yara e la sua gente, insieme ad un’assistente sociale ed esprime il sentimento di Ken Loach per cui la solidariet\u00e0 nasce dal basso: \u201cse mangiamo insieme, siamo uniti\u201d dice la scritta sotto una fotografia nel salone ormai chiuso del pub. Ripetendo costantemente che \u201cqui non facciamo beneficenza, questa \u00e8 solidariet\u00e0\u201d, come il motto del
\ntempo degli scioperi: \u201cForza, Solidariet\u00e0, Resistenza\u201d.
\nL\u2019assistenza logistica e alimentare data agli immigrati rianima il quartiere, ma fa anche crescere minacciosa la rabbia dei locali verso TJ: ormai perduto il senso della comunit\u00e0 urbana e solidale del posto di lavoro e della classe sociale, rimangono nuclei familiari a s\u00e9, isolati nel loro rancore e incapaci di aprirsi al rinnovamento che passa per \u201cl\u2019altro\u201d, e quel che \u00e8 peggio, disposti al sabotaggio. Gi\u00e0 prima TJ sembrava aver perso ogni speranza esistenziale anche per la piega drammatica della sua famiglia: toccante la sequenza (che ritorna variata nel finale) in cui si inoltra in quel mare dove era morto suo padre, fermato poi solo dall\u2019arrivo di Marra, una cagnolina dispersa che gli offre un appiglio salvifico, un richiamo alla vita (come era in Umberto D di De Sica). TJ trova nei siriani una nuova occasione di comunit\u00e0 solidale, fatta di rispetto, affetto, disponibilit\u00e0. Per\u00f2, la sua esistenza arriver\u00e0 ad un punto cruciale e disperante nel successivo episodio della cagnolina\u2026
\nIl regista inglese prende atto che i tempi sono cambiati in modo durissimo e con essi la gente, fattasi feroce dalla disillusione e dall\u2019impoverimento, una guerra tra poveri con il dubbio doloroso che la solidariet\u00e0 non sia pi\u00f9 possibile e la speranza sia morta. Eppure in quella comunit\u00e0 e su quella spiaggia succedono cose che frenano la disperazione, accendono dei fremiti miracolistici e nuove aspettative. E\u2019 quella fede nell\u2019uomo di Ken Loach che \u00e8 mai venuta meno. E fa rialzare chi \u00e8 caduto, apre insperate possibilit\u00e0 a chi \u00e8 stato privato, di cose, di persone e di storia.<\/p>\n

 <\/p>\n

Pier Mario Mignone<\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=”stretch_row_content_no_spaces”][vc_column width=”1\/2″][\/vc_column][vc_column width=”1\/2″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=”stretch_row_content_no_spaces”][vc_column width=”1\/2″][vc_empty_space][vc_custom_heading text=”Pier Mario Mignone
\nFrequenta come borsista di Ca\u2019Dolfin l\u2019Universit\u00e0 di Venezia \u201cCa\u2019 Foscari\u201d, dove si laurea in Lingue e Letterature Straniere (Inglese e
\nAmericano). Insegna Inglese al Liceo Ginnasio \u201cGovone\u201d di Alba e poi al Liceo Scientifico \u201cCocito\u201d. Nel contempo si occupa di Cinema, fondando alcuni Circoli del Cinema (aderenti all\u2019Unione Italiana Circoli del Cinema, di cui \u00e8 stato presidente per alcuni anni e di cui \u00e8
\ntuttora consigliere). Unitamente a pubblicazioni varie, tiene incontri di cultura massmediatica per scuole, enti pubblici e privati, college, in Italia e all\u2019estero. Ha svolto pure attivit\u00e0 di group leader per studenti di vacanze-studio nel Regno Unito, Irlanda e Stati Uniti, iniziando altres\u00ec un\u2019intensa produzione video documentaristica tuttora in piena attivit\u00e0. \u00c8 stato tra i fondatori di Alba International Film Festival, di cui \u00e8 attualmente presidente, e ha fatto parte di alcune giurie in festival internazionali.” font_container=”tag:h5|text_align:center|color:%23ffffff” use_theme_fonts=”yes” css=”.vc_custom_1712307458675{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 50px !important;background-color: #f28a38 !important;}”][vc_empty_space][\/vc_column][vc_column width=”1\/2″][vc_single_image image=”10555″ css=””][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column]